梅兰芳—一切都来自于孤独

地摊革命

说实话，此前对梅兰芳是何许人，是个怎样的人不是太了解。只是从知道他是四大名旦之首,代表着京剧文化。之前竟没有很清楚的搞明白他到底是男的还是个女的，或许这样的感受对于我们这些80年代的人来说应该是相同的。看了电影感受颇多，梅兰芳作为一名引人入心的大艺术家，不可能用一部电影就能反映出他人生的全部，我也不能从较深的一个深度去剖析这部电影的精髓。
该电影从梅兰芳的情感、政治、职业不同的角度来反映出一代艺术家的风貌，感受最深的是他的情感世界，那份孤独可以让人心痛的流泪。邱如白：“谁要是毁了他这份孤单,谁就毁了梅兰芳。”邱如白为了不让孟小冬在梅兰芳心中的地位胜过戏剧，就暗自雇佣枪手，在一次宴会中假装刺杀孟小冬，以求吓倒孟小冬，让二人分手。此事后来被梅兰芳在赴美演出首演当夜发现，梅兰芳与最亲的三哥邱如白之间出现了第一道裂痕。漫漫风雪长夜，梅兰芳离开邱如白，寂寞孤独地独自散步在纽约街头。可能我们一直喜欢说孤独，但那份孤独与梅兰芳比起来又显得如此肤浅。
梅兰芳和妻子，那种爱或许只有责任，是生活习惯所积累下来的亲情。这样的亲情没有让邱如白感觉过不妥，也没有让梅兰芳自己的感觉不妥，可以说没有人所有人感觉到不妥。但梅兰芳爱上了孟小冬，可这样的爱真真实实的爱却不被所有接受，因为艺术的本身需要生活的提炼，需要心中有物，然后还需要孤独的创作。就是说，永远的寂寞。那些最高尚最心无旁骛的成就，来自于成功道路上一种难以排遣的孤单与寂寞。一直非常鄙视第三者，可电影看到这里好像又不忍心、不应该阻挡他们的真爱，一个被亲情、责任所绑架的男人是多么的可怜。而作为妻子的芝芳说：“他不是你的，也不是我的，他是座儿的。”一个平凡的女人说出自己非常明白的一点，这个男人虽然每天和她睡在一起，可没有一天是属于她的，这样的孤独让人心寒冷。
同时伟大的爱国情怀，也是该电影的一个亮点。说实话看了梅兰芳加深了对小日本的恨，日本的侵华史是所有中华儿女要铭记于心的。“台上我是个女人，但是台下我却是个男人”，梅兰芳面对日本人的侮辱，他是这样坚定的作出回应。后来遭到他日本的戏迷田中的安排，所有报道他要复出为日本人献演二场戏，而此时刚好是日本人侵占南京的时候。他宁愿打伤寒针，留上胡子在记者招待会面前昏倒。“我也就只能这么做了，来提携戏子的地位。”这是他十三爷爷临死前的寄托，梅兰芳做到了。抗战结束时小日本投降。梅兰芳再次一套白色西服，后面跟随一群闪光灯，笑容淡定而从容说他要扮戏了，突然感觉心中堵堵的感觉消失了。这样一个至情至义的梅兰芳不但提携了一个戏子的地位，同时也挺直了中国人的脊梁。
“真正的好戏是人打破规矩。”这是梅兰芳与十三爷爷说的话。我不知道这部电影打破了什么规矩，但看的我情到深处，泪流满面，这不是写文章用的词，这是我看电影时的心情。两个半小时的《梅兰芳》，整个电影厅座无虚席，没有人中途离开。到结束的字幕打上来后大家还是没有急急的离开，好像都有种未看过瘾之感。
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